“El Grammy me sorprendió”

Ataviada de blanco y gris, y con ganas de hablar, Susana Rinaldi recibe a NU en AADI (Asociación Argentina de Intérpretes). Clara, concisa y frontal, responde todos los interrogantes con el estilo que la Tana tiene patentado.

?Susana, primero queríamos felicitarla por el Grammy. ¿La sorprendió el premio?
?Me sorprendió porque... ¿por qué debería esperar un Grammy si a consideración general, los Grammy se otorgan solamente a la gente que vende discos? La industria fonográfica siempre dijo que no vendía discos, ¿por qué me iban a dar un premio así? Cuando supe que había sido votada por unanimidad, de curiosa que soy, fui a agradecer a esta gente que no conozco y de paso, enterarme personalmente qué es un Grammy. Agradezco mucho que se le otorgue un premio de excelencia musical a alguien que participa de la historia del tango. El no haber ido hubiera implicado un menosprecio porque tiene una altísima significación. Es el Oscar de la música. Además, toda esta gente siguió mi carrera en el mundo. No te olvides que estuve 17 años fuera de mi casa. Le debo mucho a Francia porque fue el país que me ha presentado a los grandes lugares del mundo. Cuando aparecí en las vidrieras de Nueva York y la Quinta Avenida, con un tango como ?Buenos Aires-París?, tuvo para mí una presentación notabilísima. Esa memoria colectiva de mi paso por Europa, Escandinavia, Asia, Israel, Grecia y muchos países quedó en esta gente que me votó y aquí no se ha hablado tanto de esto. No es mi país uno que tenga la costumbre de halagar a un artista de la historia del tango. Todo esto me sorprendió mucho.

?¿Cómo ve el tango hoy?
?Lo veo fantástico. Basta mirar solamente la cantidad de gente joven que en distintos grupos orquestales dan fe de su existencia como patrimonio. También pienso en la cantidad de cantantes jóvenes que, de pronto, adhieren al tango por la importancia de su poesía. De la danza, ¿qué te voy a decir? Es un fenómeno mundial. El turismo más alto que tenemos, mal que le pese a alguna gente denostadora que hay, es por el tango. Es la gran alza turística que tenemos. Es un momento espléndido.

?Hay quienes piensan que siempre se cantan los mismos tangos.
?No es verdad.

?O dicen ?otra vez escuchar ?Sur?; sólo se escucha Piazzolla para bailar y no hay tangos nuevos?.
?Eso no es cierto. ¿Dónde dejamos la poesía de Ferrer o de Mario Trejo? ¿Y a Eladia Blázquez? Es gente que se niega al tango. Me parece bien que se nieguen al tango como yo me niego a otras músicas populares. Cada uno tiene el derecho de expresarse. Lo malo es cuando usamos ese derecho para ?catequizar? a favor o en contra de, con la verdad revelada. Una especie de evangelización que no me parece nada bien. Es demasiado acotado como función o como opinión pública. Por otro lado, nos han hecho creer aquí que el tango canción no tiene demasiado valor, que sólo cuenta cosas anacrónicas, etcétera. En fin, todas las macanas que inventaron las grabadoras para justificar el no darles impulso a ciertas manifestaciones extraordinarias que la poesía argentina tiene dentro del tango y la milonga.

?Si le pregunto por la Ley del Intérprete?
?De pronto, la Convención de Verna ya no nos protege como creíamos nosotros. Las discusiones en la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual son mucho más ricas y variadas que hace diez años. Lo que ocurre es que, en el mismo momento en que la música pareciera haber dejado de ser el ?gran negocio?, se convierte en el gran negocio como bien común para ser respetado, creativamente hablando, desde distintos lugares. O sea, respetar al creador primero, que es el autor, el compositor y al que le da vida a todo eso, desde la interpretación. De esas cosas no se hablaban. Hoy entienden un poco más, no sé si lo aceptan pero se comprende más el significado del intérprete. Ha dejado de ser el entretenedor para ser el responsable que lleva adelante el repertorio que forma parte de la vida de uno. Creo que nosotros, por ejemplo, respetamos enormemente la voz de la batuta. La de Barenboim no es la misma que la de Zubin Mehta. Cada uno de ellos registra la potencia e importancia de Beethoven o Mozart con una calidad diferente. El valor que cada uno le agregó a una interpretación.

?¿Cómo se lleva con internet? Hoy muchos artistas cuelgan su obra en la web.
?No tengo ninguna relación con internet y no me avergüenza decirlo. No pierdo dos minutos de mi vida con una pantalla. Estoy acostumbrada a buscar en una biblioteca y quedarme con el libro, como objeto ?no el libro editado por alguien al que se le ocurrió que me tenía que gustar tal libro?. Me gusta hablar así, frente a la gente, mirándonos. Internet es un buen elemento, que servirá a muchas cosas pero que a mí, particularmente, me agrede.

?¿Y los artistas que lo hacen con sus obras, para difundirlas, por ejemplo?
?Cada uno hace lo que le parece mejor. Hay algunos que sienten que si no lo hacen no tienen manera de llegar al público. Hay que saber comprender eso. A esta altura de mi vida, no podría cometer ese desliz. Tengo la posibilidad que me dio la vida, a través de los años, de poder comprender al otro, por qué lo hace.

?Hablando de la tecnología, se pueden acumular como mil canciones en un MP4, pero nadie escucha completo María de Buenos Aires de Piazzolla o el álbum blanco de los Beatles.
?En este momento, justamente por eso, se privilegia el tema. Por esta misma razón, los que seguimos grabando, aun aquellos que lo hacemos de forma independiente ya que somos los productores de nuestra propia obra y grabación, creemos que es un error grabar, como grabábamos nosotros, diez o doce temas. No existe más eso. Creo que lo bueno es grabar cuatro temas, o dos temas, como Madonna, por ejemplo. También están los que graban un solo tema, y lo graban en español y en inglés. Depende del interés de cada uno. Recuerdo la última experiencia que tuve, que fue En el underground, un disco al que le puse muchas expectativas. Hay unos arreglos maravillosos de temas que no parecen los mismos y hablan de lo que pasa hoy. Esto es una respuesta a los que dicen que hablamos y decimos siempre lo mismo. Siento que es una pena haber puesto esos temas y esos arreglos (como ?Garúa?, por ejemplo) en un disco que no fue debidamente promocionado ni exaltado. O incluso explicado porque muchas veces hay que explicar por qué los arreglos son lo que son y quién los hizo. Es tan importante el arreglador a veces como el interprete. Puede haber un autor y compositor notabilísimo pero si no tiene un arreglador que le dé la relevancia a esa obra, difícilmente se muestre como lo que se pretende. Queda como una pata renga en esta situación. Entonces, volviendo al tema, digo ¿para qué me da? Grababa tres o cuatro temas, que consideraba inexcusables y sabía que no volvería a repetir de otra manera, hubiese ganado muchísimo más. Hoy, la tendencia es el tema y uno cobra por el tema que difunde.

Política y participación

?Le pido una reflexión sobre Néstor Kirchner. Han pasado dos meses de su fallecimiento.
?Lo viví mal porque son esas cosas que te hacen decir que la muerte no la decide uno. Los seres humanos nunca lo pensamos de esa manera. En el caso de este hombre, y de su altísima participación en la política argentina, los 60 años, hoy en día, es ser un pibe. Partir a esta edad es verdaderamente una desgracia que sufrió el país. Esto va más allá de su pensamiento, su ideología; y siento que ese proyecto de función pública, más que de gobierno ?que él se había decidido a transitar, al igual que Cristina?, ha quedado con un agujero, como dice el tango, imposible de llenar. No hay quien se le parezca. Por suerte, está Cristina en el Gobierno y tenemos la suerte de que, con la seguridad del caso, lo continúe. Me preocupa mucho más que hace meses la aparición de esta oposición que no es otra cosa que una ?Inquisición barata?. Es mucho decir ?Inquisición barata? porque hay que saber de que se trató la Inquisición en la historia de la humanidad, pero a gatas con ciertos trueques, ?yo te doy, vos me das?. Este tipo de permuta permanente a las que se ve expuesta la política argentina es decepcionante. Espero que surja, de la política, aquel que pueda al menos discutirla y alentar otra perspectiva. Lo que hacía Kirchner simplemente era tratar de demostrar, todos los días de su vida, las grandes equivocaciones cometidas que nos han perjudicado y de qué manera. Ojo que todo esto que digo es hablar de un señor con el que no éramos del ?mismo palo?; pero al mismo tiempo, me une la conciencia que tengo ?política? de darme cuenta de las cosas que son positivas, alentadoras, y saber, con la edad que tengo, que un gesto gubernamental como la Asignación Universal por Hijo ?y no hablo de todo lo demás que hizo? es un paso gigante en nuestra historia contemporánea.

?Usted habló de que no venía de su ?mismo palo?, pero la gente de su propio palo se portó mal con usted.
?No le doy importancia porque no fue toda la gente. Hay gente de mi palo que es espléndida, trabajadora y que pensamos igual, que lamenta profundamente que no me hayan respetado el espacio de senadora que la Ciudad de Buenos Aires me había otorgado, reemplazando a Alfredo Bravo. Eso habla bien de esa gente que pensó en mí para llevar adelante sabiendo que no soy otra cosa más que una persona que sabe de la importancia de la política, que nunca hubiera renunciado a mi banca y hubiera defendido valores que, lamentablemente, no siempre el socialismo tuvo. Aparentemente, se la pasa de trueque en trueque.

?¿Tiene alguna relación con el partido?
?No tengo ninguna relación con el partido. Me he alejado de él porque terminó siendo un aparato y cuando un partido pasa a ser un aparato... eso no me interesa. Me encantan los aparatos cuando funcionan con una coherencia y una lógica.

?Unas palabras sobre la gestión cultural de la Ciudad de Buenos Aires.
?A ver, diría que es dispersa como toda gestión concentrada en una sola persona. Si hablamos de gestión cultural hablamos de una sola persona, que es Hernán Lombardi. No sé si Lombardi tiene un equipo que pueda seguir y alimentar el fervor, el conocimiento y la importancia que quiere darle. Creo que hay una persona, que no sé quién es, que distribuye los dineros de la Ciudad de Buenos Aires y no entiende bien la programación y la propuesta de ese Ministerio de Cultura. Ese señor distribuye mal porque no tiene dinero para educación, grandes movidas que pueden darse en varios niveles. En realidad, no me interesa para nada el gobierno de Macri y siempre diré que soy una cantante respetable que tiene en el Ministerio de Cultura a un amigo como Hernán Lombardi que, además, es un gran admirador y que por eso está pidiéndome concursos en mi trabajo. Yo soy una trabajadora y no vivo de otra cosa. No canto ?a? la propuesta de la Ciudad de Buenos Aires. No la he votado ni la votaría, pero si el ministro de Cultura tiene buen gusto y me llama para cantar, iré y cantaré.

?Se critica la gestión de cultura porque hay dinero para festivales como el Bafici o el FIBA pero no para el día a día, en centros culturales, por ejemplo.
?No creo que sea así. El Ministerio de Cultura tuvo cajoneada por casi dos años una Ley de la Música que fue aprobada por unanimidad y que recién ahora pudo ser reglamentada. ¿Le voy a echar la culpa al ministro de Cultura por eso? Ni a éste ni a ningún otro. Les echo la culpa a los señores que la votaron por unanimidad y no tuvieron la capacidad para reglamentar la ley. Esto sí lo hago. Ahora, esa ley, ¿por qué no se reglamentó antes? Preguntémonos eso, averigüemos que pasó, qué intereses estaba tocando como para que la misma gente de la Legislatura porteña ?que votó eso? no se preocupara por preguntarse por qué no reglamentaban la ley de una vez por todas. Frente a eso, nosotros (AADI) hemos pedido y reclamamos al respecto. Tengo que agradecer que exista un ministro de Cultura que entiende que la música es importante, que es un bien común y que el pueblo tiene que participar de esto. Él está en un espacio en el que, de alguna manera, logra que se realicen las actividades que se realizan en y para la música. No sé por quién está acompañado porque noto que han pasado cosas de gran importancia que no son, habitualmente, registradas por la televisión argentina.